在南韓藝術圈秋季盛事「首爾藝術週」（Seoul Art Week）期間，韓國畫家巴荷貞（Ba He-jum）的首爾個展「Awakened」（覺醒），將看似毫不相干的元素——加密貨幣走勢圖、母乳哺育、懷孕與海洋——並置於同一個展場。這場由義大利畫廊 MASSIMODECARLO 策劃、於首爾三清洞韓屋空間 Mahkjip 呈現的展覽，自 8 月 29 日起展出至 9 月 5 日，也是巴荷贞 自去年加入該畫廊後首次於首爾舉辦的個展。
「Awakened」共展出八幅全新繪畫作品，其中包括《比特幣投資人的母乳》（Milk of a Bitcoiner-Mother，2026）、《孕腹之中有一片海洋》（There Is an Ocean in the Pregnant Belly，2024–2026）以及《我妒忌母螺》（I Envy the Mother Conches，2026）等。這些作品的誕生，源自藝術家日常生活中的觀察，特別是搭乘首爾地鐵時的所見所感。
巴荷貞 1987 年生於首爾，先後於梨花女子大學（Ewha Womans University）攻讀繪畫與版畫，後赴德國斯圖加特國立藝術與設計學院（State Academy of Art and Design Stuttgart）深造。她目前定居首爾，同時參與德國包浩斯大學魏瑪分校（Bauhaus-Universität Weimar）的實踐型研究計畫。過去曾於金湖美術館（Kumho Museum of Art）、首爾市立美術館 SeMA Storage 以及 MASSIMODECARLO 香港空間舉辦個展；作品亦曾參與 2021 年國立現代美術館「Young Korean Artists」展覽，以及 2022 年 Frieze Seoul 的 Focus Asia 單元。
個展的構思始於一次地鐵經驗。某日傍晚，正值比特幣價格急速上漲之際，巴荷貞 在江南站（Gangnam Station）注意到，幾乎所有乘客都在下班途中盯著手機上的加密貨幣走勢圖。那個畫面深植她心中。
她在接受《韓國時報》（The Korea Times）展場專訪時回憶：「我對那個領域其實毫無興趣。但每個人都在看 App，滑動手指，盯著指向不同時區的彩色線條。那些線條不斷移動，而全球各地創造出來的價值，正是驅動這些線條的原因。」
對巴荷貞 而言，這個場景之所以令人震撼，是因為它讓「抽象」不再與日常生活脫節。她說：「人們常覺得抽象是與日常分離的。但我所追尋的抽象，是有生命的、會動的、會跳動的——不總是美麗，卻帶著生命的某些苦澀。」
第二次地鐵經驗進一步深化了這個構想。當時已懷孕的巴荷貞 經過大峙站（Daechi Station），聽到一群家長先討論私塾與子女教育，話題接著轉向加密貨幣。那一刻動搖了她對「加密貨幣投資人」與「母親」這兩種身分既有的刻板印象。
她說：「母親這個角色會隨著時代呈現不同指標。我意識到，加密貨幣也可能成為其中一種指標。」因此她將這些元素都化為繪畫的素材。
在《比特幣投資人的母乳》中，她想像一位既投資比特幣、又親餵母乳的人物——可能是她自己，也可能是任何人。作品在視覺上將下行的市場走勢線，與沿身體流下的乳汁做出連結。「乳汁從身體流出，沿著肌膚向下拉出一條條線；比特幣的走勢圖也可能持續下跌，」巴荷贞 解釋，「我們一方面追求虛擬的價值，另一方面卻始終與無法抗拒的身體現實共存——汗水、乳汁、身體的崩壞。」
她強調，這種對照並非單一的隱喻。她感興趣的是將不相干的狀態並存：市場波動與身體脆弱、數位慾望與照護勞動。在巴荷贞 眼中，一條下墜的線，在不同觀看位置下也可能是一條上升的線。
她說：「不管我畫的是下墜，若有人從下方看，它就成了上升。一旦某件事物成為一幅畫，它就定格了，但解讀它的方式始終保持開放。」
海洋則是貫穿全展的另一條主軸。懷孕期間，巴荷贞 發現生物學描述與醫學指標雖有助益，卻不足以完整傳達這段經驗。因此她開始想像，每一個孕婦的腹中都蘊藏著一片海洋。
「這很神秘，」她說，「透過各種儀器有種種指標，但它們無法告訴我百分之百的真相。我想像每個孕腹中都有一片浩瀚的海洋——這個具象的畫面既原始、深刻，又充滿生命力。」
這份想像，將她早期對加密貨幣——那個她既視為危險又充滿誘惑的數位領域——的描繪，與海洋的未知深處連結在一起。
至於《我妒忌母螺》，巴荷貞 則將目光轉向螺殼。螺殼兼具保護性的硬度與環境的痕跡。她尤其著迷於一件事：母螺會將建殼的基因指令傳遞給下一代，讓幼螺能為自我保護築起自己的殼。
巴荷贞 並不期望觀眾解讀她畫作中的每一個符號。她認為抽象的長處之一，在於保持開放性，而非要求即時可讀性。「保持開放，是抽象賦予我們的德性之一，」她表示。
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